让我们在这里回顾一下高野的个人简历：
高野出生于1964年。初中时期开始制作8毫米胶片自主电影，16岁时拍摄了可被称之为《消失的13级台阶》原型的刑警电影，是个相当早熟的电影少年。
冈本喜八（Okamoto Kihachi，1923—2005）：本名冈本喜八郎，电影导演。主要导演作品有《大诱拐》《普通人的优雅生活》等。 制作进行：日本动漫业工种之一，又称制作担当。主要负责检查原画、动画、背景等具体工作进度，并对所分配到的制作工程的整体计划、工作人员的分配及制作进程进行规划、控制和监督协调。 在大学复读的过程中，高野写了《幽灵》的剧本并应征城户奖，进入了最终选拔却遗憾落选。但在身为制片人的选拔委员的介绍下，高野和冈本喜八 导演见面，当时冈本导演正在准备《爵士大名》（1986年），高野便担任制作进行 ，初次体验到了专业的电影现场。
在那之后，高野一边在各种电影现场以工作人员的身份行动，一边把自己写的剧本交给冈本导演读，反倒因出席日数不足，被当年就读的大学开除了。
在此期间，高野注意到美国电影导演和摄影师在接受采访时经常谈到“讲故事”，为了抓住日本电影中很少提到的“讲故事”的秘密，他下定决心前往美国留学。1989年，高野前往洛杉矶城市学院，在潜入电视剧现场帮忙之后，又在洛杉矶城市学院学习电影制作，1991年回国。
1992年，高野向制作公司提出的原创企划被“火曜悬疑剧场”（周二悬疑剧场）采用。这些情节原本是为了他自己做导演而创作的，却突然被告知不能做导演，最终以编剧身份出道。
之后，高野继续自己的编剧工作。在实际感受到原创企划会被导演、制片人随意改写，编剧立场微弱的现实情况，以及直接面对在日本电视、电影界，只要不是原创作品，原创企划很难通过的现状之后，高野开始一边接受剧本创作的委托，一边练习写小说。
江户川乱步奖：从1955年为第一届，之后每年一届。自1957年（第三届）开始成为专门鼓励新人作家的奖项，是日本推理小说的最高荣誉。 随后，高野创作了自称“编剧时代集大成之作”的网剧《格劳恩的鸟笼》（グラウエンの鳥籠，1999年），并在征集截止前两个月下定决心，一口气创作了《消失的13级台阶》，并于2001年荣获第47届江户川乱步奖 。其后，他又创作了《恶徒的救赎》《K和N的悲剧》《幽灵救命急先锋》等，在小说方面的才能持续开花。
秋元康（Akimoto Yasushi，1958— ）：日本作词家、编剧、导演、作家、制作人。创立少女团体AKB48等，主要导演作品《再见了，妈妈》等，主要策划作品《轮到你了》等。 《6小时后你会死》是在《消失的13级台阶》获江户川乱步奖后，获奖作家按照惯例被讲谈社定下的短篇作品，原型据说是继《格劳恩的鸟笼》之后，高野所考虑创作的第二弹网剧企划。企划制片人秋元康 提出“用6小时的节目将6小时所发生的事连续剧化”这种“真实时间连续剧”的创意，是接受建议的高野所联想到的，真实预告了女性将死于6小时后的男性预言家的故事。最终，连续剧没能实现结局，《6小时后你会死》则成为高野获江户川乱步奖后创作的第一部小说。
尽管高野是出身电影界的小说家，其想要写的并不是电影改编的小说，而是创作没被拍成电影的小说。《消失的13级台阶》被电影化的时候，感觉有点复杂；但《6小时后你会死》原本就是从考虑影视化的企划发展而来的，所以很容易就被接受了。
小说是为了满足好奇心和知识欲，电影则是使用情感作为推动。这是高野所认为的两种媒体之间的差异，但通过《6小时后你会死》的影视化，这种考虑似乎更加深刻。
高野在这部小说中描写得最让人刻骨铭心的场景，应该是圭史看见美绪的遥远的未来异象的片段。然而，小说无法将这一幕充分描写下来，这让他焦躁不安。而在影像中，画面完全描绘出了自己想象的画面。高野对此表示，无论看几遍，都会因为这场镜头而胸口发热。虽说小说和影像所描绘的是同样的场面，但在影像中，照明效果、演员微妙的表情等信息量很多，再加上音乐要素，在情绪方面的表现确实比小说更为有利。
反过来说，影像化吃力的地方，在于“解开谜题”这一核心推理要素。高野曾说过“希区柯克不是推理，而是悬疑方面的巨匠”，用以证明将推理影像化的难度。解谜能够刺激读者的求知好奇心，悬疑则是更直接地诉诸观众的生理和情感，从这点来说，悬疑确实更适合影像化。
《6小时后你会死》最为吸引我的，莫过于为了避免预知到的死亡，美绪和圭史在共同行动中逐步加深两人之间的关系的过程。意识到自己即将死去的美绪，开始重新审视在都市中孤独生活的自己，而守护着她的圭史的悲哀过往也逐渐明朗。在夜晚的东京街头彷徨的两人，分别走上了“探寻自我的旅途”。
电视剧版则强调了“伤感之旅”的一面，这样做或许也让“想杀害美绪的真凶到底是谁”的推理要素变得比原作薄弱。然而，这样做的理由正如前文所述，是出于高野“电影是使用情感作为推动”的看法。
通过“6小时后”和“3小时后”，美绪和圭史被质问：人类真的只能接受被注定的命运吗？还是能够以自身的意志改变未来？这个问题既是悬疑剧所设的机关，归根结底，还是质问个人生活方式的问题。在欣赏了命运时刻逼近的悬疑和美绪、圭史“思想”的纠葛并迎来高潮的剧情之后，人们或许会回过头去想：换作是我的话会怎么做？而在我看来，这也是欣赏这部小说的乐趣之一。
从影像领域跨越到成为小说家的高野表示，“通过制作电影所学的东西，全部应用到了创作小说之中”。此处有了解部分“高野流小说术”的基础，所以想要记录一下。
比方说，编辑。某个场面该连接什么样的场面才能产生效果，这样以场景为单位的编辑在小说中也是一样的。此外，在同一场景内以剪辑为单位的编辑，也可以应用于先写哪个信息的文章构成。举个例子，比起直接写“房间里有一具男人的尸体，女人进入房间后发出惨叫”，“进入房间的女人发出惨叫，她的视线前端有一具男人的尸体”的写法更能引起读者的兴趣。可以说，这是对“同样的镜头通过排列会产生完全不同的印象”这种蒙太奇理论的应用。
比方说，摄影。美国电影的摄影导演喜欢用“look”这个词，意思是：每部作品都有不同的画面氛围，也就是“视觉风格”。如果是严肃的悬疑片，就用阴影浓郁的硬核“look”；假如是暖心的戏剧，就用略高调些的柔焦“look”。对“look”的考量也能应用到文章中。具体说来，阴影浓郁的硬核“look”就写汉字很多的硬朗文章；想写柔软的“look”就少用汉字，让文章整体变得柔和。
以文章解析来说，汉字从多到少的顺序是“报刊社论”“杂志记事”和“学校教科书”这三种类型。用高野的作品来说，“报刊社论”就是《消失的13级台阶》，“杂志记事”是《恶徒的救赎》，“教科书”则是《幽灵救命急先锋》。